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慶余年,剛剛好

三聲 2019-12-24 10:41:22

文章經授權轉自公眾號:三聲(ID:tosansheng),作者 : 周亞波

“我很喜歡與民同樂,但又不喜歡人。”這是熱播劇《慶余年》重要配角二皇子的一句臺詞,二皇子每逢出巡必“凈街”,這句十分玄妙的臺詞,相當能反應其桀驁卻略顯擰巴的性格。

導演孫皓介紹,這一設置實際上是拍攝時的急中生智、有意為之。“當時考慮到要用一批又一批不一樣的群眾演員,尤其是在街上,培訓也比較復雜,為了更有效率,更巧妙,于是就給了二皇子這樣一個癖好。”孫皓向三聲(微信公眾號id:tosansheng)透露,《慶余年》當中,類似的隨機應變還有不少。

但在觀眾看來,這一不露痕跡的臺詞恰恰豐富了二皇子的性格,也在某種方面引起了一些現代意義的共鳴,“這不就是我嗎,有喜歡湊熱鬧,又害怕人。”而諸如 “這不是就是我嗎”、“這不就是我媽嗎”這樣的共鳴,實際上在劇中確實處處可見,某種程度上,這成為了劇情主線之外,《慶余年》這一古裝劇最大的話題來源之一,與“現代思想燭照古代時空”的主體內核交相輝映。

由騰訊影業、新麗電視共同出品及承制,深藍影視、閱文集團、華娛時代等共同打造,騰訊視頻、愛奇藝兩大平臺播出的《慶余年》,迅速成為了2019年最具話題度的劇集作品。劇集改編自貓膩同名小說,以“科幻小說大賽”開端,講述帶著現代人思想的主人公范閑,以私生子的身份降臨“慶國”,并自海邊小城初出茅廬,歷經家族、江湖、廟堂的種種考驗、錘煉的故事。

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《慶余年》豆瓣開分8.0,11月26日上線以來,絕大多數時間位于各項劇集榜單的榜首。

回望2019年的劇集市場,“爆款”的制造愈發艱難,但仍然有每一部“爆款”的身上都有其獨特的標簽。相比之下,《慶余年》沒有《長安十二時辰》的精細,沒有《破冰行動》的外露的主旋律觀感,沒有《都挺好》、《小歡喜》直接取材于生活的共鳴,也沒有《陳情令》的圈層ARPU值。在立項之處的“大IP”體征,反而不構成《慶余年》的成功要素,“好看”這一回歸本真的簡單評價,恰是對《慶余年》為何能火最妥當的回答。

好看,無非是劇集延續了原著IP緣何而火的核心,亦是在改編和制作的過程中,做出了與原著內核不沖突的加分表達。

何謂好看?《慶余年》給出的啟示恰恰是,劇集市場發展到當下階段,不論是產業的全鏈路,還是劇集本身的各種構成,單一要素的突出已經越來越難以催生爆款。“大IP”的改編下,劇集制作團隊必須對IP本身內核及符號有著廣度和深度的理解,以這一“點”帶其他“面”,長板足夠突出,短板不成瑕疵。以劇集和原生IP的統一性為驅動力,以改編的合理性為傳播力,方能構成制造“爆款”的必要條件,而非充分條件。

從這一點上看,嘗試用任何單一要素總結《慶余年》的成功,都不夠有說服力和啟發性。

01 | 故事性

《慶余年》講述了一個怎樣的故事?首先,關于《慶余年》的名字,便有不少的可論證之處。

按原著作者貓膩的解釋,是來到慶國的主人公“很奢侈地擁有了多出來的一截生命”;為了更方便劇集觀眾理解,劇集《慶余年》,架入了科幻小說大賽的設定,給主人公起名“張慶”引出“慶之余年”,又通過從主角口中直接說出的“假如生命再活一次”下的“現代思想與古代文學的碰撞”,直截了當引出主題。

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在接受三聲(微信公眾號id:tosansheng)采訪時,導演孫皓、編劇王倦將故事的核心總結為“現代思想燭照古代時空”,這一內核貫穿了全劇。而從主人公范閑身上來看,埋藏在理念沖突下的“抗爭”,也貫穿了整條故事線。

和許多男頻IP相似,《慶余年》的故事也有諸如“爽文”、“種馬文”、“金手指”等可能會給改變帶來困難的男頻關鍵詞。這些關鍵詞可以構建起一般男頻文吸引人之處,卻顯然不是《慶余年》所擁有的獨特性。

王倦有效地認清楚了故事的核心:“我也是書粉,最開始看了大半感覺是爽文,后來再看并不是。范閑所有依靠的東西,最后都會變成阻力,他想做的所有事,都會被壓著,被沉著,前一半所有的光環都在他身上,但當這些光環最后一個個被抽走后,就要去面對最冷酷的世界。從這個角度說,我覺得《慶余年》是悲劇內核的,而不是爽文。”

事實上,《慶余年》從出品人騰訊集團副總裁、騰訊影業CEO程武,新麗董事長曹華益,到編劇王倦、導演孫皓,乃至主演張若昀,都是原著的忠實粉絲。在2018年1月,《慶余年》開機儀式上,程武就曾作為出品方代表表示:“我們有一個共同的特點,都是這部作品的忠實粉絲,在漫長的前期孵化過程中,有著很多共同的語言,正是同樣的愿望與理想,讓我們走在一起,我也相信,伴隨著這種信念與堅持,我們最終將不辜負所有人對這部厚重作品的期待。”

的確,從偏情懷的角度,這是一部“粉絲劇”,但在實操方法論中,劇集將不會只從情懷的角度受益。主創團隊皆為“書粉”的集合,客觀上提高了項目對整體對IP“吃得更透”的可能性。

《慶余年》開播以后,首先上登上熱搜的是編劇王倦。一方面來自于《舞樂傳奇》、《大宋少年志》等先期劇集的“打底”,另一方面則來自《慶余年》前期劇情中吸睛的改編要素。

王倦不是特別認可自己的網紅化,他表示,《慶余年》原著吸引人之處一定“不能動”,在尊重原著的前提下,“現代人面對那個社會無聲的反抗、到最后真正站出來”的主線是挺明確的。而那些沉重話題輕松化的描述方式,只是因為“用這樣的方式更好”,“整體上不能說是我個人風格的改編,而是我們想共同把這部劇做好,用這種方式表現《慶余年》,換一部劇可能不是這種方式做。”

在剛剛結束的第四屆三聲“新文娛·新消費”年度峰會上,閱文集團CEO吳文輝表示,《慶余年》的改編算得上是男頻文學改編的新篇章。不過,深究起來,《慶余年》之所以能夠成為“新篇章”,其所牽引出的卻并非“男頻IP改編方法論”,而是整體的“IP改編方法論”。在主創團隊的整體工作流程中,并沒有將《慶余年》狹義設定為“男頻IP”這樣的圈層劇,也沒有刻意去主打某一人群。

用導演孫皓的話說,“我們不能太打擾書粉,要讓人先看進故事。”

02 | 能動性

內核和主線有了,如何去展現則成了另一個問題。“粉絲團主創”對《慶余年》這一IP的內核和主線“為什么”能火之后,如和運用起眼前的資源,“怎么做”成了而另外一處攻堅對象。

作為一個超過10年的老IP,《慶余年》故事本身存在一定改編難度。影評人“木易電影”曾在悟空問答上評價過《慶余年》這個IP影視化的難度:“它構建了一個格局宏大的故事,無論是里面的慶國還是龐雜的人物關系,都是需要付諸想象力去實現的,里面的自然環境、角色服飾、權力斗爭等場面,表現起來并不簡單。”

兩年前,騰訊影業制片人曾在接受三聲(微信公眾號id:tosansheng)采訪時表示,在《慶余年》影視化改編過程中 “創作團隊提出了一些突破性的方法,讓這個項目一下子柳暗花明了。”

兩年后,在整個采訪過程中,孫皓和王倦實際上處處透露著整個團隊在項目完成度上的努力。“不能只靠主題來吸引觀眾,得靠人物。” 成為了始終貫穿《慶余年》創作過程的度量衡。

在演員選擇上,《慶余年》在演員采取了青年演員+中生代+老戲骨的常見模式,卻不同于許多劇集“老戲骨只是幫襯與噱頭、絕大部分筆墨仍然在男女主顏值”的模式,而是三者都成為了不可或缺的組成部分,主角張若昀、李沁的表演可圈可點,配角王陽、田雨的表演令人印象深刻,而陳道明、吳剛的出色演繹,更成為了劇集展開過程中的一大亮點。

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在《慶余年》的籌備階段,為了邀請陳道明出山,騰訊影業和新麗與其溝通了足足四個月,進行了不下七八趟的面對面探討。給他看到整個美術方案,雙方共同探討了從人物角色的發型、胡子等細節,最終才成功邀請在古裝劇上沉寂7年的陳道明“出山”,飾演深藏不露的慶帝。

“他說為什么讓我演皇帝?我演了幾十個皇帝,我怎么演?這個皇帝的特點是什么?我說了四個字,舉重若輕。他把舉重若輕這四個字發揮得淋漓盡致。”在接受三聲采訪時,孫皓用“解渴”來描述自己與陳道明交流的過程,“陳老師各方面都有要求,而且我跟他在一塊兒碰撞特別解渴,我也能從他身上學到東西。”

對待不同的演員,劇組有著不同的手段。在交錯的排期當中,重要角色演員都會被分發帶有只言片語、卻能把握人物核心的實體“錦囊”,陳道明的慶帝得到的是“舉重若輕”,張若昀的范閑則寫著“不服”。

實際上,這是孫皓導演生涯中第一次接觸古裝戲,一些可以預見的、不可預見的難處也貫穿了拍攝始終。在孫皓看來,古裝劇的“布景”是自己在此前的創作中沒有遇到過的流程,《慶余年》在某些外部硬件方面并沒有特別完美的配置,但劇組在一些方面的“急中生智”一定程度上彌補了這些遺憾,如文章開頭二皇子性格的描述,再如陳萍萍的姍姍來遲的二次出場,在平行蒙太奇戲中用男仆翹腿的形勢描繪“京城第一書城”的大場面皆是如此。

對故事的足夠了解,與創作的核心目的的統一,成為了這類急中生智能夠起到“1+1>2”效果的前提。在這樣的語境下,服化道沒能成為《慶余年》的強項,不過考慮到其非真實歷史的屬性,也沒有成為其致命短板。

作為播出平臺方之一的代表,騰訊視頻副總裁王娟在剛剛結束的第四屆三聲“新文娛·新消費”年度峰會上表示:“我們發現,現在的用戶非常可愛,他們的最高關注點,不在于服裝、道具等這些傳統要素,劇集本身的歡樂性成為了觀眾觀劇的驅動力。”

這種“歡樂性”也是《慶余年》“好看”的一大來源。“人物立住,情節好看。”這是王倦和孫皓始終強調的命門。雖然《慶余年》的總體情節相當嚴肅,但整個劇作都采用了許多夾雜著幽默的表達,不論是編劇層面還是拍攝層面都講究“厚重話題輕松講”,但又會根據不同場景做出選擇,不會過度強調搞笑。“即便是幽默的內容,也都是為了人物塑造服務”。

《慶余年》人物關系復雜,劇集的節奏要求比原著要更緊,王倦就有意識做了加減法,原著中亮點不多但活到最后的滕梓荊,王倦用“將其寫死”來“推動范閑的真正成長”,并親自在微博“營業”解釋,且足夠有說服力;《慶余年》情節離奇、人物又兼具現代性,孫皓在選擇配樂方面就花了很大的心思,最終呈現出了現代趣味+古典表達共振的效果。諸如這樣的案例呈現,在劇情中相當多見。

03 | 可能性

《慶余年》原著就有著相當長的故事線。在兩年前立項時,騰訊影業提出了“五年三季”的安排,這是“較為適合”慶余年這一IP的呈現方式。其中既有小說整體體量的可行性,也有制片方規劃下的必然性。

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騰訊影業視《慶余年》為長效IP,而站在騰訊新文創戰略的布局高度來分析,作為行業頭部文學作品,《慶余年》也許是騰訊新文創實踐的絕佳案例。劇集熱播過程中,《慶余年》原著小說也登上了閱文閱讀指數榜、24小時熱銷榜雙榜第一,而同名游戲《慶余年》也從影視化之初就同步開發,當前已開啟預約。

選擇多季播出,被騰訊影業視作在IP開發方法論中的又一次探索。這種模式雖然在英美日劇中并不鮮見,國產劇身上卻少有先例。為有效規避多季制作常見的脫節、熱度下降等問題,《慶余年》劇集的創作和拍攝既有階段性,又有整體性,在第一季的制作過程中,已經對第二季的內容和節奏有了大致的規劃。

主創團隊透露,當前熱播的《慶余年》第一季的大體作用是人物出場,也是整個情節塑造的難點所在,在這一季中,范閑主要需要猜“誰是背后欲除我之人”,以及“母親死于誰之手”。第二季是故事的真正展開,第三季基本是謎題揭曉的過程。

在王倦看來,這種流程并未顯著提高改編的難度,甚至改編的過程很多時候都會基于自己的創作本能,這也正是自己是“專業編劇”而非所謂“網紅編劇”的例證。這種基于對劇情、人物的理解,而非處于市場喜好的創作,是《慶余年》能最終達成“老少咸宜”的一大基礎。

在這一基礎上,導演團隊在拍攝方面所要做的工作也更加有創作快感。孫皓介紹,不同于一些編劇喜歡加上標注的寫作習慣,王倦的劇本比較自然,而在相同的審美、相同的理解、相同的追求下,自己在具體場景中的一些靈活處置,也便更有發揮的空間,這更加有利于劇集的整體品質構造,在各個環節,《慶余年》似乎都顯得“剛剛好”。

“我跟(王)倦合作起來天衣無縫。第一次見面時就談了一下午,審美上也驚人地相似。當時,我們倆都青睞一個作品,一個在當今社會能感動我們自身、又能感動觀眾的作品,這個交匯點很難得,《慶余年》是一個。”孫皓告訴三聲。

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